塔蒂完全進入了忘我的創(chuàng)作狀態(tài)，把自己徹底交給了空間，而并不在意于洛先生“坍縮”為一個不比觀眾知道更多的過客。當他近乎瘋狂地貫徹形式上的極致追求，也就讓本片順理成章地成為他的電影生涯中難以逾越的高峰?！段业木司恕啡栽趯Ｗ⒌乜坍嬋宋?，順帶研究居住空間對人的影響；《玩樂時間》則把筆觸更多放在奇異的都市景觀——整齊劃一的高樓的秩序感其實是一種強力的壓迫，層出不窮的科技發(fā)明讓人們的交流變得愈發(fā)艱難?！坝新暷笔且粋€恰當?shù)母爬ǎ@意味著對音效的精益求精。無法預(yù)測的餐廳戲堪稱一場流動的盛宴，還以為只有費里尼或者庫斯圖里卡才能完成這種調(diào)度。沒有人真正受傷或者生氣，這是塔蒂的溫柔，他并不許諾，但所有人都擁有了如夢一般的狂歡之夜。沒有出奇的故事，只是一段難忘的經(jīng)歷；鋼筋森林中的冒險，也是普通人對庸常的抵抗。