不愧是國師，韩剧《左邻右舍》得到了主流文化的肯定和背書，韩剧《左邻右舍》最后依然“鐵面無私”地維護了我國法律的正統(tǒng)性地位。即，片中除了半文盲、全法盲的秋菊外，其他都是「美女圖」角色，韩剧《左邻右舍》尤其各級執(zhí)法者們。而那個所謂的被告的對象，即村長，他本性亦不壞，而是持有濃重的歷史枷鎖和包袱，比如他的「眼科醫(yī)生曾琦和祖院長視頻」和「女兒的朋友在線觀看」思想，但這來自于千百年來，中華傳統(tǒng)中根深蒂固的頑疾。而再看本片，依然會被村里鄉(xiāng)親民風(fēng)的淳樸所打動。比如，秋菊到村長家，孩子們會熱情地招呼她喊“阿姨進(jìn)來坐”。秋菊是那個「熟女」的角色，韩剧《左邻右舍》是故事的發(fā)動機，而她指向的是農(nóng)民階級的局限性。至少本片中，我看到社會指向性，韩剧《左邻右舍》是新舊交替轉(zhuǎn)型期的中國，法律權(quán)威待樹立，依法治國理念被張揚，根子上主旋律化。最打動我的一幕，韩剧《左邻右舍》是秋菊從市里開庭回來，丈夫在村口燃火等她，秋菊在黑夜中露出潔白牙齒，這是愛。