是對(duì)原著還原度最高的電影之一，小說(shuō)的精神沖擊，法官形象的理性與感性的并置，宗教與科學(xué)的倫理論辯，電影中毫不減色。而風(fēng)格基調(diào)、選角、配樂(lè)，敘事的再組織，金瓶梅幾乎是文字語(yǔ)言精確的視聽傳達(dá)。雖說(shuō)麥克尤恩小說(shuō)自帶柏遼茲、馬勒、舒伯特的配樂(lè)，但做到與情節(jié)的交融，則需要導(dǎo)演的藝術(shù)各門類美學(xué)的極高鑒賞力。電影有一點(diǎn)小小改編，給了法官與adam一次告別的機(jī)會(huì)，而小說(shuō)里法官聽到他的死訊已是一個(gè)遙遠(yuǎn)的回聲了，更絕望，小說(shuō)最后的幾段幾乎是噙著眼淚讀完。電影是憂郁的，卻又是中肯而節(jié)制的。也許現(xiàn)實(shí)中不會(huì)有藝術(shù)加工的復(fù)雜互動(dòng)，但我認(rèn)為，撇開愛的有損法官威望的危險(xiǎn)觸角，給孩子一些情感教育總是可以的。每個(gè)人都是要上這么一課的對(duì)不對(duì)，金瓶梅是愛與被愛的自由對(duì)不對(duì)。宗教與法律教人死的條約，而活的情感是需要面對(duì)面給予的對(duì)不對(duì)。