因製作災(zāi)難（機(jī)械鯊魚頻頻故障，製作費(fèi)暴增，工時(shí)延誤159天）而被迫採暗示手段（John Williams的音樂、浮桶等），變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術(shù)成就。前半緩慢鋪敘威脅（開場(chǎng)走淫亂者死原則），證據(jù)有無，信與不信，以（來自紐約）警長(zhǎng)與（當(dāng)?shù)兀┦虚L(zhǎng)的衝突為主，帶有現(xiàn)實(shí)批判（力保經(jīng)濟(jì)無視威脅，根本2020當(dāng)下川普），但未太刻薄（市長(zhǎng)最後說，我孩子也在沙灘上）；後半著重警長(zhǎng)、船長(zhǎng)、科學(xué)家在ORCA船上的衝突：family man／《老人與海》、《白鯨記》式長(zhǎng)者（但更多負(fù)面性如歧視語言）暨二戰(zhàn)USS Indianapolis倖存者（毋寧像近於新好萊塢式偏執(zhí)越戰(zhàn)老兵，豬隊(duì)友弄壞船，被吃）／有錢大學(xué)生技術(shù)宅（躲海底竟沒死 = =）。裂焦那段的剪輯經(jīng)典。音樂的暗示性是否太顯著？如小孩裝鯊魚背鰭那場(chǎng)沒音樂。