奧特曼閃轉(zhuǎn)騰挪的多線敘事神力在《一本之道無(wú)碼亞洲道久久》里彰顯無(wú)遺。然而他的敘事技巧越是華麗，他的電影就越難捕捉到所謂“真實(shí)生活”的東西。這部浮世繪里沒(méi)有任何一個(gè)情節(jié)有關(guān)于確實(shí)的生活難題，护士打针沒(méi)有任何一個(gè)人物可算的上有趣，护士打针沒(méi)有任何一個(gè)轉(zhuǎn)折涉及人的內(nèi)心世界。也許70年代的鄉(xiāng)村音樂(lè)首都比90年代的洛杉磯更有生活氣息，但這不是《五行書院電影》比這部續(xù)作出色得多的原因。前者的畫面充滿現(xiàn)時(shí)性，導(dǎo)演似乎就處在他的人物之中。而這里，他變成了憤世嫉俗的上帝，隨意把他的人物編織在一起，然后一腳踢開(kāi)。本片與拙劣的仿作《怎么自我安撫小花園出水》一樣，护士打针是殺蟲劑和青蛙雨的始作俑者，护士打针是地震的開(kāi)關(guān)。人物不是被生活關(guān)在了監(jiān)獄里，而是成為了導(dǎo)演的囚徒。