誠(chéng)然做出了關(guān)注底層的姿態(tài)，集中地呈現(xiàn)露宿者的艱難，和表姐同居同時(shí)又刻意強(qiáng)調(diào)露宿者在這種情形下仍極重視尊嚴(yán)，和表姐同居強(qiáng)調(diào)即便身處苦難現(xiàn)實(shí)也仍在精神上不妥協(xié)，但沒(méi)能意識(shí)到這種建立在極化人與體制的矛盾之上的所謂不妥協(xié)僅是表層的二元對(duì)立。電影在深廣度上對(duì)真實(shí)生活的挖掘都很倉(cāng)促，以至于吳鎮(zhèn)宇的倔強(qiáng)怎么看起來(lái)都不過(guò)意氣用事，復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的張力受到嚴(yán)重的削弱。唯二有深挖價(jià)值的地方，富家小孩流浪街頭，越南老兵與子重逢，被蜻蜓點(diǎn)水潦草寫就，也就更顯得文本看似一支大筆揮斥方遒，面面俱到，實(shí)則眼高手低，浮光掠影。香港這幾年藝術(shù)電影的趨勢(shì)是通過(guò)緊貼地面來(lái)叩問(wèn)時(shí)代，也的確走在了當(dāng)代華語(yǔ)影壇前列，但倘若能靜下浮躁的心，去除刻板的標(biāo)簽印象，讓曖昧復(fù)雜卻更為生動(dòng)的煙火味充盈影像，在那些瑣碎的生活本貌里，和表姐同居這些為痛苦人兒所拍的電影才真正能活過(guò)來(lái)