這是一個(gè)很好的以日本動(dòng)畫(huà)的思維制作電影的失敗案例。就只說(shuō)分鏡好了，真就恨不得一句話一個(gè)分鏡，而且還要每個(gè)鏡頭都用那種刁鉆獨(dú)特的角度。和動(dòng)畫(huà)相比，電影是有鏡頭語(yǔ)言的，意義不明的鏡頭先不說(shuō)，這快速的切換其實(shí)是讓人不適的，觀眾不僅不能夠快速把握環(huán)境，西班牙火车脱轨甚至?xí)驗(yàn)槊看吻袚Q而需要重新讀取環(huán)境信息。然后就是正面鏡頭以及疑似打破第四墻的鏡頭，正面鏡頭其實(shí)對(duì)于觀眾而言是具有被侵犯感的。還包括一些賣福利的鏡頭，西班牙火车脱轨其實(shí)就是男性凝視。這些是符合EVA風(fēng)格，西班牙火车脱轨符合動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，但就這樣放到電影里是不適的，意義不明的。由于一部電影里塞入了過(guò)多的事件導(dǎo)致節(jié)奏很差，不管是對(duì)人物塑造還是情感代入，西班牙火车脱轨甚至喜聞樂(lè)見(jiàn)的吐槽日本社會(huì)政府都顯得非常生硬，反而造成了奧特曼是最讓人無(wú)法代入的一個(gè)角色。聽(tīng)說(shuō)是三部曲，我是昭和粉，西班牙火车脱轨真的希望能夠精進(jìn)。