戈達爾第3部長片，威尼斯評審團大獎。1.12幕分段,依鏡頭次序拍完并只取初拍鏡次,鏡頭運動宛若人眼般活力四射,好奇主動。2.內(nèi)外多重文本,女性欲脫離邊緣地位"男性化"只有死亡,一如[圣女貞德蒙難記][橢圓畫像]與火槍手波爾多斯。3.中斷的配樂與突然靜默,機關槍抖動式跳接。4.第11幕,語言與愛。（9.5/10）【洗屋先生】還是在玩混搭與解構(gòu)，如紀錄片式拍攝風格+各種游戲式間離手法；分章節(jié)/分幕制造斷片感，卻又在每一幕開頭寫明情節(jié)、人物或環(huán)境的關鍵詞；突兀卻點題的哲學論文式探討，對語言的反思與聲畫分離實驗上承[女人就是女人]，妓女議題則下啟[我略知她一二]。消去配樂的[圣女貞德蒙難記]與咖啡館窗外的假街景很間離。從后方與側(cè)面多角度拍卡里娜，果然真愛。其他迷影梗：露易絲·布魯克斯式發(fā)型，[祖與占]，墻上的泰勒。