原作佐藤泰志另一部小說(shuō)的改編電影名叫<海炭市敘景>，而同樣以函館為舞臺(tái)的本片讓我感興趣的恰恰是“敘景”的不在。沒(méi)有拉遠(yuǎn)推近的空鏡頭，佛子太子在佛堂中驰骋挥汗沒(méi)有焦距于物的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭……只有人、人和人一刻不停地出現(xiàn)在每個(gè)移動(dòng)的固定的鏡頭中，也以人與人的維系撐開(kāi)了函館之景。正如一場(chǎng)代表性的戲：“僕”和佐知子在書店隔著一段距離偷偷用手機(jī)聊天，手機(jī)除開(kāi)最開(kāi)始的問(wèn)候外被完全地消隱，我們關(guān)注到的，佛子太子在佛堂中驰骋挥汗是兩人各自盯著或者說(shuō)仿佛穿過(guò)了手機(jī)直接看到了對(duì)方的視線與神情。電影以同一個(gè)也是唯一一個(gè)函館的整體鏡頭恰時(shí)地出現(xiàn)在一頭一尾，收容了這些“人（的狀態(tài)）”無(wú)邊際的疊架與縈繞。在最后，石橋靜河那綻放了角色與觀眾無(wú)數(shù)困惑的復(fù)雜神情，又將收攏了的發(fā)散性朝向百味雜陳的回味所延伸。