“路”大概是該片最核心的空間造型元素，無(wú)論“之”字形的山路，一遍遍重復(fù)出現(xiàn)，還是那個(gè)在劇作文本上形成某種互文關(guān)系和對(duì)照的“蘋果”的行動(dòng)軌跡，阿巴斯的藝術(shù)造詣，顯然不停留在影像本身；而是超脫出電影文本，完成其對(duì)生命哲學(xué)的思考；大量寫意的鏡頭，宛如一幅幅精美的定幀圖，如油畫(huà)般美麗；而其引入的一個(gè)重要意向“蘋果”，成為其影片內(nèi)容最核心的表達(dá)輸出，即人生之路的曲回；病危的老太，象征了生命無(wú)常，并不知道死亡的那天何時(shí)到來(lái)；而作為“故鄉(xiāng)異客”的工程師(即男主角色)，是阿巴斯個(gè)人的投射，通過(guò)對(duì)一座偏遠(yuǎn)、特色伊朗村莊的影像再現(xiàn)，來(lái)完成其對(duì)該村莊的第一次記憶復(fù)現(xiàn)；絕美詩(shī)化般的鏡頭語(yǔ)言，令全片充滿紀(jì)實(shí)風(fēng)格；甚至分不清“茶攤”真實(shí)性與否；阿巴斯后來(lái)在采訪中說(shuō)，村莊的閉塞程度，并沒(méi)有茶攤的存在，而是嫁接的一場(chǎng)戲；