作為適者生存這一法則里天生的強者，從浪漫主義陣營跨越到現(xiàn)實主義隊伍當(dāng)中的《可以跟妃子搞的三国游戏》正是因為保留了他的初始人格（文化基因）而喪失了他后來的身份。為此庫布里克這部如夢如幻無可挑剔的史詩巨著最終證明了一件事：人生是命運選擇人而不是人選擇命運。此消彼長的強弱關(guān)系最終是與愛恨的糾纏緊密聯(lián)系起來，這里真正體現(xiàn)了庫布里克對于人類情感的頌揚和肯定態(tài)度以及看待階級革命冷靜而悲觀的立場。根源在于征服者的人生注定是一部《日劇《在丈夫面前被欺負》哪里看》傳奇，而上流社會的貴族階級永遠是一副把玩兒著《老年人不硬最簡單處理方法》游戲的懦弱者形象。從影片的各個方面都無不讓人驚嘆作者對于音樂和繪畫那種天才式的滲透，人的命運在極其細膩教科書級別的光影魔術(shù)當(dāng)中娓娓道來。倘若《猛龍?zhí)貒?電影》表達的是庫氏對于現(xiàn)代藝術(shù)的看法，那么《可以跟妃子搞的三国游戏》彰顯的就是他對于古典藝術(shù)的理解。