二十世紀(jì)二三十年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，資本主義瘋狂壓榨工廠工人，在冰冷的工業(yè)化背后，人們不是淪為被剝削的勞動(dòng)者，就是淪為偷搶拐騙的罪犯，監(jiān)獄反而成了最有人情味的地方。 電影的笑聲底下滿是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的諷刺和批判，然而無(wú)論多渺小，遭遇多不幸，電影里的小人物都時(shí)刻保持樂(lè)觀，沒(méi)有放棄夢(mèng)想與希望。聚焦小人物，喜劇的真正內(nèi)核是悲劇，原來(lái)周星馳也是受到了卓別林的影響。 小胡子、圓筒禮帽、大號(hào)皮鞋…在電影革新浪潮沖擊下，這位喜劇大師還是堅(jiān)持屏蔽對(duì)白，用肢體語(yǔ)言傳遞著他的情感，或許這是默片時(shí)代最后的曙光，卻也成為了不朽的存在。流水線擰螺絲、商場(chǎng)溜冰、餐廳舞蹈等都成為了最經(jīng)典的畫(huà)面，經(jīng)典永遠(yuǎn)不會(huì)因?yàn)樾问蕉ド?ps:寶蓮·高黛笑起來(lái)真好看