雖然還是個(gè)監(jiān)禁題材的套路故事，但導(dǎo)演營(yíng)造氣氛的手法高明，第一層是逼近真實(shí)的態(tài)度，床上的屎、凹陷的頭蓋骨、螺絲刀插手，鏡頭都基本直給，還有些做愛(ài)洗澡的裸戲；第二層是語(yǔ)焉不詳?shù)年P(guān)鍵信息，老爹對(duì)男主私事知道多少？東德和家庭往事又對(duì)男主的性格塑造起了多大作用？這些都是點(diǎn)到即止，制造威脅性的外部跟歷史環(huán)境；第三層是節(jié)奏把控了，全片兩處用慢鏡呈現(xiàn)，是男主不可名狀的欲望、女主的祈禱。這些再配上二人之間關(guān)系的張力，讓女主的每次逃離過(guò)程氣氛緊繃，女主的狀態(tài)在畏懼和覺(jué)悟的沉靜間游離，更難演一些（當(dāng)然男主好看的臉增加了觀眾的迷惑，是幫襯女主的表演）。本片總得來(lái)說(shuō)沒(méi)有脫離澳大利亞B級(jí)片的傳統(tǒng)——風(fēng)格冷硬充滿危機(jī)感，經(jīng)常還流露出制作上的草率粗糙（常見(jiàn)沒(méi)必要的鏡頭切換，機(jī)位還很隨意），這么說(shuō)起來(lái)跟三池崇史的片子還挺像