女主某種程度是木下的翻版，無論是布蘭切特在處理政治活動(dòng)中寒暄的語氣，电影《迪拜空姐》為了表達(dá)其中的虛偽而在念某些臺(tái)詞時(shí)故意提高音調(diào)的表演，电影《迪拜空姐》還是劇本上以自我為中心的人物塑造。因?yàn)樵谌宋锷现H多，反而對事件的描述不夠，一個(gè)明顯的缺點(diǎn)就是，全劇這將近6小時(shí)的時(shí)間觀眾也不知道ERA有多少條條款，各自怎么表述，更別說各個(gè)時(shí)期競選總統(tǒng)的黨內(nèi)候選人的情況，這說明創(chuàng)作者預(yù)設(shè)了觀眾有基本的政治歷史知識(shí)，电影《迪拜空姐》對于支持ERA的一方的描寫，电影《迪拜空姐》除了是出于劇作上構(gòu)造與主角線的對應(yīng)關(guān)系，电影《迪拜空姐》也有反思第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)自身的缺陷，但作為身處第三波乃至第四波運(yùn)動(dòng)的主創(chuàng)們還在傲慢地忽視家庭主婦群體的在原有結(jié)構(gòu)下的“特權(quán)”和壓抑，香蕉姐作為反水者原因出于對領(lǐng)袖有恐懼情感而不是對傳統(tǒng)男尊女卑家庭生活的厭惡，电影《迪拜空姐》只能說本劇還是處在迪士尼式大合唱中的自我感動(dòng)中。