當(dāng)馬利克避開了宇宙洪荒天地玄黃那些過于宏觀的視角，回到了真正人本的角度，所有的外在都在流動的鏡頭里融合卻又被抽象化，女被C黄扒衣服办公室這些外在是不斷生長的作物與更替的自然季節(jié)，女被C黄扒衣服办公室是天地不仁，不以人內(nèi)心及社會的動蕩為轉(zhuǎn)移，女被C黄扒衣服办公室也是邪惡的陰影，女被C黄扒衣服办公室是恐懼吞噬的人心，女被C黄扒衣服办公室是被扭曲的內(nèi)心驅(qū)使吐露出的惡語（有趣的是這些語言在這里以無字幕的德語出現(xiàn)，女被C黄扒衣服办公室更加抽象與外在），真正的主角是內(nèi)心的聲音，以緩慢詩性的英語頌出的，不可被以上的“外在”所聽見感知，所謂“隱秘”，而恰恰是這些“隱秘”的內(nèi)在生命在這部電影里以更加可見的方式傳遞給觀眾。馬利克為自己的鏡頭語言找到了這些年來最合適的內(nèi)在，真正的美國新教基本傳統(tǒng)價值觀，女被C黄扒衣服办公室在這樣的時刻以福音形式再次傳道，但吊詭之處在于，其有效性又可能止步于已經(jīng)聽到過這些聲音并隱約有所認同的人，很難產(chǎn)生完全的頓悟與啟示