與其說《穆麗埃》用其凌亂的剪輯證明了記憶的不可能，不如說它拒絕的是當(dāng)下的合法性。圍繞著女主角的兩個男人分別用虛構(gòu)和記錄去把過往引入當(dāng)下，而女主自己則處于一種半不自覺的遺忘癥中。作為女主角對位的女演員本還積極地在兒子這位導(dǎo)演面前爭取角色，最終卻意識到在當(dāng)下這部片子中沒有位置；而幾乎cynical的兒子拍下的亦是雜亂無章的影像。他試圖用攝影機(jī)拍下當(dāng)下的影像，但攝影機(jī)看到的不過是穆麗埃式的、過往在當(dāng)下的這個虛擬的avatar。雷乃在本片中通過蒙太奇實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的建筑學(xué)，搭建起了一個廢墟一樣的當(dāng)下景觀，似乎昭示著他未來電影的戲劇轉(zhuǎn)向，因?yàn)樗臄z影機(jī)已經(jīng)拍不下任何的真實(shí)了。唯一具有時(shí)間性的可能只有聲音，因此才要通過聲畫對位對其進(jìn)行分割，畢竟它的連綿性確保了過往的聲音能夠透過錄音帶引發(fā)影片里唯一一次真實(shí)的情動。