借討論三舅的“未來”彰顯出的非常中國特色的微妙心態(tài)很有典型性，借鮮明的“自反性”招式呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特色相對而言也算是比較新穎的，但是看到最后感覺這份自反顯得有點偷懶，實際上達到的效果怕是也與作者的意圖背道而馳，向女演員解釋自己這部片的不可預(yù)料，為之前的刻意做解釋，反而更顯牽強，因為這明明是在混淆，奶奶的事確實是意外，但你拍片的核心是三舅，三舅的情況是確定的基本是可以預(yù)料的。拋開所有的技術(shù)型問題，贞观长歌安康公主只是單純地去感受電影，也總有幾分本能反應(yīng)的不適感，從生活背景和經(jīng)歷提煉自己的藝術(shù)風格與作品是一回事，伺機達到某些目的就是另外一回事了，贞观长歌安康公主這些道德層面的困境，人后千般磨難旁人是看不出的，不該隨意評判