疫情下的女性互助，題材可謂正合時宜，但就電影而言有些平鋪直敘，李茶的姑妈评价特別是關(guān)于女性困境的展現(xiàn)，人物都比較標簽化，比較特別的是電影最后的高潮，呼應了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長谷川和彥，從反面的中曾根康弘到成田機場的陳年往事，李茶的姑妈评价每次大的時代矛盾背后都會暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導演面對新問題，李茶的姑妈评价是把曾經(jīng)的左派青年反抗與當代的女性問題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個時代只開啞火的玩笑，開關(guān)終究要落在今天的女性手中。這份表達構(gòu)成了電影的優(yōu)點，但在敘事和人物方面，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時代的遺風，直來直去的臺詞與行動，李茶的姑妈评价沒有留白空間的情節(jié)，與今天的日本電影語境差異挺大，李茶的姑妈评价最后炸彈的突轉(zhuǎn)也有些跳脫。這是一次“借題發(fā)揮”，李茶的姑妈评价也是一次歷史的回望，50年一轉(zhuǎn)身，又一次被壓迫的憤怒之聲無法沉默。