反向的“吊橋效應(yīng)”。這種身份與性別權(quán)力之間的落差與張力使整個事件的動機(jī)呈現(xiàn)出類似“二象性”的混沌狀態(tài)，魔幻地使得兄弟兩個角色有反復(fù)琢磨的空間——弟弟長期疏離于兄弟身份關(guān)系，內(nèi)心卻想維持血緣該有的表面；而哥哥則受困于這種身份關(guān)系所帶來的高姿態(tài)與性弱勢的低姿態(tài)之間的困境，所以內(nèi)心趨向于打破那種表面。所以弟把哥送進(jìn)監(jiān)獄這個動作雖然從情感上說服力依然不是很強(qiáng)，但從劇作的角度則基本合理了。而且尤其前半段導(dǎo)演手法和細(xì)節(jié)很亮眼。結(jié)尾爆哭與日劇跑追兄不免落俗，但和解的動機(jī)卻很有嚼頭——一個早已忘記細(xì)節(jié)的童年錄像帶，恰恰暗合影片之前的主題，而且這種設(shè)定具備很大的更新懸疑元素的潛力。