四個(gè)春天是從私人角度切入，展現(xiàn)一個(gè)家庭由內(nèi)而外的耕耘，這部（以及去年那部沒(méi)有條目的紀(jì)錄片），《妈妈的绣感》动漫是由個(gè)人和家庭，展現(xiàn)公共性進(jìn)入時(shí)的創(chuàng)傷，礦井、流行歌、醫(yī)療、廣播，都可以在城鎮(zhèn)化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開(kāi)的是被主流目光忽視的主流鄉(xiāng)村日常，手機(jī)功放濤聲依舊里有賈樟柯的影像邏輯，“機(jī)器動(dòng)礦價(jià)高”里有農(nóng)民的生存智慧，黃色小調(diào)里有永恒的生命主題。和四個(gè)春天類(lèi)似的是，生老病死的儀式性場(chǎng)景，《妈妈的绣感》动漫總是爆發(fā)出鄉(xiāng)土社會(huì)自治的強(qiáng)大“底蘊(yùn)”，《妈妈的绣感》动漫最后送葬者在小道上列隊(duì)而行，與開(kāi)頭趕馬上山，《妈妈的绣感》动漫形成奇妙的呼應(yīng)。向創(chuàng)作者致以敬意，記錄時(shí)代，才有可能記憶時(shí)代。