7/10。取景器和拍攝對(duì)象是一種相互碰撞的關(guān)系，在棍棒橫飛、肉體沖撞、聲嘶力竭中，攝影機(jī)全然與肌體融合參與農(nóng)民和警察的肉搏。可以看出鏡頭都是以段落的完整長(zhǎng)度為追求，擠入人群亂晃的畫(huà)面因?yàn)閬?lái)不及調(diào)整光圈而泛白，開(kāi)頭農(nóng)民聯(lián)盟商量堅(jiān)守防線的辦法，欧美男同不斷打岔的情形使說(shuō)話和長(zhǎng)鏡頭拍攝對(duì)象并不統(tǒng)一，長(zhǎng)達(dá)兩分半的無(wú)聲字幕和字幕卡取代解說(shuō)詞的形式使聲畫(huà)錯(cuò)位，全片到處彌漫著強(qiáng)權(quán)黑暗下的反抗精神，譬如起義者叫防護(hù)盾那頭的警察殺了他再繼續(xù)工作，母女將對(duì)方綁在樹(shù)上面對(duì)鎮(zhèn)壓，反復(fù)喊話來(lái)阻礙工人拔樹(shù)的過(guò)程中，母親的臉部細(xì)微變化越發(fā)決絕、聲音越發(fā)堅(jiān)定，旁邊的工人則霸道地剪斷鏈子，傳遞出浸入感的畫(huà)面力量。后面小川把少數(shù)篇幅集中在農(nóng)莊集會(huì)、田間事物的日常上，欧美男同強(qiáng)調(diào)的是農(nóng)民本能地?zé)釔?ài)土地、從事農(nóng)活，本身就是對(duì)強(qiáng)權(quán)最有力、最漫長(zhǎng)的抗議。