沒(méi)東西拍可以不拍的，不要硬拍。全片采用的是經(jīng)理人的視角，杨思敏金瓶梅這個(gè)視角基本就是幕與幕銜接的推動(dòng)工具，自己沒(méi)講明白，講別人也講不明白，把任何東西都妖魔化，像微商一樣，杨思敏金瓶梅尤其剛開場(chǎng)表達(dá)出了音樂(lè)能讓人鬼上身的驚悚感，那場(chǎng)景拿去任何一個(gè)文藝恐怖片都可以達(dá)到高分，各式各樣的女性尖叫，連痛苦都是浮華的表面，杨思敏金瓶梅沒(méi)有在拍音樂(lè)，更沒(méi)有拍人，媽媽那句“主賜給我們音樂(lè)是為了將人們聚集在一起”，變成了一個(gè)空洞的勸馴的控制的口號(hào)，杨思敏金瓶梅還有在后段關(guān)于藥品那一段上，杨思敏金瓶梅簡(jiǎn)直已經(jīng)是在做一個(gè)流水產(chǎn)品的思路了，人有我有，杨思敏金瓶梅沒(méi)有差別。剪輯上巴茲魯赫曼仍舊是畫面交疊那幾招，幾十年前就開始玩，到現(xiàn)在沒(méi)有任何變化，他全面展現(xiàn)了他的失敗，拍出來(lái)的電影比斯皮爾伯格那部還無(wú)聊，看下來(lái)我只記得奧斯汀巴特勒那張合不攏的嘴。