用日常對(duì)話來(lái)探討生命與死亡的主題，不自覺會(huì)對(duì)標(biāo)到熟悉的日本電影。區(qū)別在于，日本導(dǎo)演總是帶著自然主義的底色，去表現(xiàn)一種落葉歸根的恬靜，這部電影卻在鄉(xiāng)村的場(chǎng)景中安插著工業(yè)社會(huì)無(wú)往不在的焦慮，尋找牛奶，尋找信號(hào)，不分時(shí)令、無(wú)休止地工作，在等待死亡的過程中添加了一種煩躁的精神底色。 那段茶店老板與丈夫之間關(guān)于“三份工作”的討論有點(diǎn)性別平等的意味。導(dǎo)演對(duì)女性的觀察和反思還挺友好的，那個(gè)朝圣的老婦人佝僂著的背影，五彩呼伦贝尔讓人想象她的臉上是否也有朝圣留下的傷疤，宗教對(duì)于女性的壓迫以這種直觀的方式表現(xiàn)出來(lái)。地下室里將面容埋進(jìn)深深黑暗的少女，與最后葬禮中的主人公用相機(jī)捕捉的女性群像，就很有一種象征意味，五彩呼伦贝尔或許電影可以用影像的方式為那些面龐模糊的女性立相。