過(guò)分追求情節(jié)和人物的連續(xù)性而放棄了時(shí)間空間的力量?！度龒{好人》和《山河故人》里時(shí)間鴻溝清晰可見(jiàn)，而到了這里竟然草草填平了：強(qiáng)行拍兩場(chǎng)戲來(lái)代表巧巧的牢獄生涯，反而消解了漫長(zhǎng)感。空間處理更是非常粗暴，除了巧巧剛到奉節(jié)一段，其他空間都是由主人公統(tǒng)治，再也沒(méi)有“公共場(chǎng)所”。巧巧推斌哥輪椅走在在建體育場(chǎng)內(nèi)，最后竟然要用一個(gè)大全景來(lái)表現(xiàn)環(huán)境？我理解賈導(dǎo)應(yīng)是想保持一種高速運(yùn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)全片，為此不惜使用以往不常見(jiàn)的縱向搖動(dòng)，航拍，甚至橫搖速率也加快了。可究竟什么在動(dòng)？這不是什么Melodrama，因?yàn)槿宋锴楦胁](méi)有在運(yùn)動(dòng)。似乎只是一種變動(dòng)時(shí)代的狂熱，某種程度上接近宣傳電影。賈樟柯的文體試驗(yàn)——《世界》、《二十四城記》、《山河故人》從來(lái)沒(méi)有被好好尊重過(guò)，所以我們有了《江湖兒女》這樣的雜燴。