“明天我就去死，今天我得拜訪過去的朋友，請(qǐng)求他們挽留我，聽聽我的悲鳴——這是心還未死時(shí)。今天我只想外出，瞅瞅如今的世界，一遍遍地質(zhì)問曾是友人的生者——不帶一丁點(diǎn)自命不凡的詰問，木棉花的春天全集只是疑惑著，’你們?cè)趺炊伎床灰娔墙Y(jié)局呢？’”這是最接近陀翁情緒的影像表達(dá)，伊波利特絕命書的翻版，木棉花的春天全集只是他心更冷，全無年輕人反抗的血在搏動(dòng)。路易馬勒也能同陀翁一般，在一個(gè)畫面中植入大量零散（保持實(shí)感）而統(tǒng)一（可把握性、以及整體氣質(zhì)的生成）的信息，用希區(qū)柯克的方式使該作不至于淪為“photographs of people talking".另，也許只有說法語的“自殺者”，在虛無的死題上才能金句頻出，以透徹博同情（文本至少能比《如懿傳》通透?jìng)€(gè)一百倍吧）——不過“明天到來”那會(huì)兒我錯(cuò)當(dāng)是阿蘭做了夢(mèng)，還以為是一部《韓劇《我女婿的女人》》呢