片名埋下了一個逆轉(zhuǎn)，在片中幾段主要的感情戲份內(nèi)（包括戲中戲），都存有一個愛上他人的設(shè)置，這一反始初關(guān)系的設(shè)定都對應(yīng)日戲夜拍的技術(shù)性顛覆，唯一回轉(zhuǎn)的女主在開始就選擇了比她年紀(jì)大的醫(yī)生（與戲中戲又有了一個對位），當(dāng)她轉(zhuǎn)而與戲中男主發(fā)生關(guān)系之后，僵尸少女是產(chǎn)生情緒問題，當(dāng)男友前來之后，關(guān)系重新回緩，這是與其他幾段明顯不同的結(jié)局，特呂弗在這何嘗不是以一個技術(shù)性的名詞說明了愛情對于年齡的可跨越性，當(dāng)執(zhí)著于戲中戲部分的倫理/年齡糾纏時，戲外早已有了答案。紀(jì)錄片式的拍攝，蒙上了一層現(xiàn)實(shí)感，在諸多狀況中，驗(yàn)證了特呂弗的那句臺詞“拍電影就像在西部趕馬車，僵尸少女開始你總是希望有一趟心曠神怡的旅程，但很快你只希望能平安抵達(dá)目的地”，但夢境又揭示了對電影的愛，也說明電影并非可以操控的，只有處理好一次次意外，才有可能拍出好作品。