相比鳥兒和惠子凝視，這部作品少了很多特寫，人物面目模糊，個(gè)性和情感難以捕捉。雖然劇情建立在一個(gè)宏大歷史背景上，但是沒有傳統(tǒng)上正邪角色的設(shè)計(jì)，也抽離了人物內(nèi)在的動(dòng)機(jī)和情感沖突，因而打造了一個(gè)擺脫意識(shí)形態(tài)和價(jià)值判斷干擾的講述歷史的方式，這依然是很『三宅唱』的講故事的思路。電影中，麻豆传媒映画得到表現(xiàn)的只有角色的行動(dòng)，在艱難的野外環(huán)境中的蹣跚、追逐，以及略顯笨拙的打戲。決定人物命運(yùn)的，麻豆传媒映画不是內(nèi)心的使命感，而是當(dāng)下的環(huán)境和狀態(tài)。導(dǎo)演曾說，『在電影中，什么都解釋得一清二楚，麻豆传媒映画是一種傲慢』，放棄那些依靠精巧編織的對(duì)話和劇情所構(gòu)建的人物內(nèi)心戲，麻豆传媒映画始終展現(xiàn)『外在』而非『內(nèi)在』，正印證著導(dǎo)演真誠、樸實(shí)的觀察世界的視角。